截图(6张)中国明朝，当时有两大特务组织：东厂、锦衣卫      锦衣卫北镇抚司鲁振一奉都督马顺之命，接两广总督韩雍女儿雪梅进京与马成亲      梅与义军首领冯瑞两情相悦，却忌惮马都督权势，无奈答允婚事      鲁振一密谋背叛马都督，欲娶雪梅以夺取其父兵权，却被恩师卢子真识破，卢子真舍身重创鲁振一，时冯瑞赶至，混乱中雪梅误杀冯瑞，鲁振一亦将雪梅刺死      截图(6张)连庆班经营不善，面临散班危机，班主苗华堂遂向乐善好施的马敬白求助      马敬白与苗华堂师妹孟华苓一见钟情      苗华堂看在眼，苦不堪言      马母思想守旧，阻止白、苓交往，敬白为孟华苓被逐出家门      华苓感动，决定在演出后与白长相厮守，岂料苗华堂竟将华苓杀死      截图(6张)渔夫杨秋生与兄长阿万师相依为命，对其兄一直言听计从      性格开朗的陆曼芬随舞蹈团到访，邂逅秋生，相处下互生情愫      阿万师笃信鬼神，阻止生、芬交往      阿万师意外辞世，秋生决继承其兄法师之位，芬失望离去      数年后，秋生竟出现在芬跟前      三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧      胡金铨执导第一世，来到他最擅长的明朝，英气凛然的锦衣卫队长护送总督之女的迎娶旅程，却卷入她与反抗军首领之间的爱情与复仇阴谋之中      一把鱼肠剑，贯穿了三人的痴缠爱恋与家仇国恨      廖祥雄钟振宏钟玲胡金铨、李行、白景瑞郑亚靖、刘明树、李龙、张华福、曹彦、蔡正彬、黄玉珊、赖明堂、鲁继袓、李久寿张永祥林赞庭、周业兴骆明道周道淳、林善良潘宜来、李大中、冯康信张季平张季平孙树培苏素兰、舒兰英、骆西光王世立李亚东王荣芳魏铭甫、古文整、陆保全宋爱华(第一世)、王墉(第二世)、高丽津(第三世)▪ 音乐指导：骆明道▪ 制片人：廖祥雄▪ 策划人：江述凡▪ 执行制片：李武浩▪ 制片：陈永盛；康大全；覃国强▪ 策划：杨文淦▪ 摄影助理：严泓裕；林振声；赖国祯▪ 灯光助理：施伟立；吴德福；郭志勇▪ 梳妆：沈步海▪ 剧照：杨弘；蔡彰兴▪ 效果：王世立▪ 美工：陈守福；马文兴▪ 化妆：金凌梅；廖淑珍▪ 场务：丁原玉；张德顺▪ 平剧指导：李玉蓉（第二世）；夏元增（第二世）▪ 舞蹈指导：林秀霞（第三世）；江玉琪（第三世）彭雪芬韩雪梅第一世人物石隽鲁振一第一世人物姜厚任冯瑞第一世人物彭雪芬孟华芩第二世人物石隽苗华堂第二世人物姜厚任马敬白第二世人物彭雪芬陆曼芬第三世人物石隽阿万师第三世人物姜厚任杨秋生第三世人物曹健卢子真第一世叶昭旭哑巴总旗第一世陈慧楼萧玉南第二世傅娟小娟第二世傅碧辉马母第二世联合主演：第一世：李文泰；薛汉；初本科；危文敏；张世平；李龙吟第二世：吴燕；郭萍；蒋青峰；谢重谋；万杰；胡光；张威；张宝善；朱世奎；杨烈；夏元增；王菲第三世：汪威江；张小苹；谢屏南；林秀霞；江玉琪韩雪梅（彭雪芬饰），和义军首领冯瑞自小青梅竹马，彼此早已有婚约      其父虽身任总督之职，因冯瑞之故，被牵连入狱，答允      梅被迫随鲁振一进京与马都督成亲，藉机刺杀马都督      鲁振一密谋背叛马都督      鲁振一（石隽饰），锦衣卫北镇抚司，专司侦察、诏狱，剑术极精，性情乖僻，但是绝顶聪明      不但老百姓畏如蛇蝎，就是朝廷官吏也闻之丧胆      出于精神原因，导致他的性无能，成为一个异常者，原先忠于朝廷，后却投靠义军      冯瑞（姜厚任饰），义军领袖      父亲是言官领袖，以刚直闻名天下，后来被锦衣卫陷害，满门抄斩      1      胡金铨以《大轮回》的「第一世」获意大利国际科幻及幻想电影节之「最佳导演奖」      2      第20届台湾电影金马奖获奖最佳剪辑奖——周道淳、林善良最佳美术设计奖——张季平第20届台湾电影金马奖颁奖现场(3张)提名最佳剧情片奖最佳剪辑奖——周道淳、林善良最佳美术设计奖——张季平最佳服装设计奖——张季平最佳录音奖——王荣芳3      石隽获得第二十八届亚太影展最佳男主角      《大轮回》——彭雪芬(7张)灵巧慧心彭雪芬影片截图——第一世(14张)在拍摄期间，灵气十足的彭雪芬和三位大导演李行、胡金铨、白景瑞，将会发生很多有趣的故事      影片截图——第二世(2张)台湾享誉影坛的名导演胡金铨、李行、白景瑞有感于电影界的衰微，决定携手合导一部戏，希望能重振电影界的士气      影片截图——第三世(4张)导演不同，故事迥异，但主要演员却要前后连贯      彭雪芬、姜厚任、石隽必须要贯穿三个阶段的主戏      这对一位年轻艺人来说，是千载难逢的机会，能够在一部戏中，同时受到三位大牌导演的指点，必定获益匪浅      许多演员听说《大轮回》征求女主角，纷纷毛遂自荐，希望获得这个角色      但是经过三位大导演的仔细挑选，没有一个中意，最后还是选定了彭雪芬      师傅爱书彭雪芬嘴好甜师傅爱书彭雪芬嘴好甜《大轮回》由台制厂出资，李行的大众公司支援，在演员的挑选方面非常严格，特别是主要演员彭雪芬、石隽与姜厚任在签约时，明确规定职前训练是合约中的义务，还要求演员不得轧戏      为力求演员在戏中的表演合乎理想，李行特地为彭雪芬等人请来京剧界名伶吴奥国、李玉蓉分别教导京剧身段、老生、青衣的做工，另外还请来了陈慧楼教武打的戏      石隽与姜厚任都慑于李大导演的声威，每天乖乖的去上课，彭雪芬却没那么听话，授课期间漫不经心，充分地表现出年轻女孩贪玩的习性      李行起初还不在意，但发觉彭雪芬经常如此，心里很不高兴，很想找个机会修理她      分场对白本（第三世）分场对白本（第三世）因为戏中许多动作都出自京剧，在做工与身段上，为了使演员更加的自然生动，李行便要求他们去看几场京戏      《大轮回》第二世剧照《大轮回》第二世剧照有一次，李行要演员们到台北国艺中心看一出名京剧，所有的人都到了，唯独彭雪芬却迟到，开场之后才来      进场之后，彭雪芬总是游目四盼，不能专心      李行一怒之下，决定戏完出场时，骂她一顿，甚至撤换女主角      但是彭雪芬灵巧慧心，知道导演不悦，便机灵地提出以开车送导演们回家堵住了李行的嘴      《大轮回》第二世原始手稿《大轮回》第二世原始手稿事后，李行遍访诸位老师，发现他们都对彭雪芬评语甚佳      李玉蓉夸说，执教多年，从未看过这么聪明的学生，任何动作一点就透，不需要教两遍，兰花手，踩硬跷，摆身段，现学现卖，身手跟科班出身的伶人相比，并不逊色      李行将信将疑      在正式拍片时，李行先导，终于确实体会到彭雪芬的机灵，她是一个天生电影饭的演员      例如有一个镜头是彭雪芬与石隽演对手戏，一共有十四次NG，却没有一次是因为彭雪芬的关系      同时，连续十四次，导演对彭雪芬要求的动作，她都能合乎要求，而且保持一定的水准不变      李行这时候，才将原来对彭雪芬的不满心理抛下了      海报海报三位大导演虽然拿调皮的彭雪芬没什么整治的办法，但对她的天赋颇为赏识      李行请来京剧师傅教她唱戏，白景瑞教她打麻将，胡金铨敦敦教导其要多看书……彭雪芬一一办到，严格的胡金铨终于也将其视为女弟子之一      李行更是夸她是个“反应敏锐、属于天才型”的女演员      胡金铨拍摄第一世《大轮回》故事大纲《大轮回》故事大纲由于监制讲明只可拍三十分钟，胡金铨只好将长篇的复杂内容浓缩起来拍第一世      胡金铨、李行、白景瑞通力合作胡金铨、李行、白景瑞通力合作片中有个倭寇出身的日本人，只说一句日语“畜生”，这句粗口是从日本灯光师那儿学来的      演倭寇的是个京剧演员，但看起来比较像日本人      在《大轮回》之第一世中，胡金铨一次也没有重复一个角度拍摄，他常对工作人员说：“拍一个东西，可以有二十甚至三十个角度，但最好的角度应该是很少的      ”分场对白本（第一世）分场对白本（第一世）导演胡金铨，誉满影坛多年，讨论其作品《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《山中传奇》和《空山灵雨》等的文章不少      或许《大轮回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞导演）和《喜怒哀乐》的《怒》两出皆为短片，令此两片较少被人谈论      《大轮回》第一世在胡导的电影履历里地位特别，因为此片改编自妻子钟玲的短篇同名小说，他如何理解并改编妻子的小说为电影，值得讨论      胡导的电影《大轮回》第一世属於小说《大轮回》内的第一部份，人物只有三位：飞鹰、玉儿和金公子，而电影《大轮回》则有鲁振一（石隽饰）、韩雪梅（彭雪芬饰）、冯瑞（姜厚任饰），而且还有其他角色      电影中鲁振一的角色有著小说中飞鹰的影子，两者都想强行占有不爱他而另有爱人的女角：小说的玉儿和电影中的韩雪梅，她也是互相变奏的角色      电影和小说的人物各有不同，小说改编成电影时，故事变动很大      人物多了，电影的故事自然比小说复杂，当中改编小说成电影的最大变动是由第一人称变成全知观点，此改动令胡导有更大的空间营造自己的电影风格      小说故事以第一人称「我」（飞鹰）的角度，讲述他杀金公子是为了铲除情敌，希望独占玉儿      作者在第一人称的小说代入了叙事者，唯有用对白和神情刻划其他角色的心态，玉儿便是「我」（飞鹰）欲望的投射，读者从飞鹰的角度，看到玉儿如何吸引      小说其中有一段讲述飞鹰第一次见到玉儿的情况：拍摄顺场小表拍摄顺场小表「这时丫鬟打起帘子，一身翠绿的玉儿走进厅来      我眼前一亮      没见过那麼灵秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飞蛾，再射到我身上，上下打量我，然后轻启朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，这种花好生面熟，也许是在谁家赏花时见过，却叫不出名字      一阵花香向我袭来，我五脏六腑为之震荡      直到那一刻，我才懂得什麼是『销魂滋味』，以前白活了      」全知角度赋予电影更大的叙事空间相关报道(5张)小说由飞鹰的叙事角度出发，理应飞鹰是主角，但其实作者带读者由飞鹰的角度看玉儿，玉儿才是小说的灵魂人物      固然在飞鹰眼中玉儿如花般美，更重要是，她并非只有美貌，而且聪明，观察力强      她留意到剑尖有一滴飞鹰洗剑时的水珠，凭水珠她便判断到金公子遭飞鹰所杀      於是，她假装向飞鹰亲热，减低他的戒心，然后偷偷用匕首插了他一刀，为金公子报仇      电影则采用全知观点讲述故事      全知观点的叙事者，可以是电影的说书人，不属故事任何角色，是独立於故事世界的人      这样的好处是叙事者可以自由进入任何角色的意识，描写各角色的遭遇、内心世界和情感，有利导演著墨不同人物的行为，正因如此，胡导就能驾轻就熟，将《大轮回》第一世的鲁振一和韩雪梅描写得非常深刻立体，而韩雪梅这样的角色，更有别於胡导过往作品里的女性      电影主角比小说主角形象更鲜明《大轮回》剧照《大轮回》剧照《大轮回》第一世甫开始，便出现了说书人，他介绍故事的时代背景和锦衣卫鲁振一，其后的韩雪梅和冯瑞，亦是说书人借镜头引导出场的人物      鲁振一固然在说书人的口述是武功高强，性格和行为怪异的人，胡导在访问时也认为他心理异常，精神不正常和个性无能      由於用了全知观点，电影刻划出鲁振一的性格更全面，我们知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本来是义军一员（称义军领袖卢子真〔曹健饰〕为师传），想骗取卢子真交出义军头目的姓名和联络密码，并用其头颅换取赏赐      此外，他欲娶韩雪梅为妻，实为骗得韩雪梅父亲的兵权，增加自己的实力      鲁振一比其原型的飞鹰性格上更显得诡计多端阴险奸诈      大轮回二世中影厂拍摄部份OK呎数表大轮回二世中影厂拍摄部份OK呎数表胡导曾说过「电影可以用形象表现意义的」，那麼，韩雪梅在本片表现出甚麼的意义? 胡导镜头下的女性形象千变万化，多采多姿，《大醉侠》的金燕子、《侠女》的杨慧贞、《龙门客栈》的朱辉、《迎春阁之风波》的万人迷、《山中传奇》的庄依云和乐娘等，可谓各有性格，他不会将女性的性格和形象囿於固定的框架内      本片用全知观点叙事者的角度，将韩雪梅塑造成刺客，赋予了有别於胡导其他电影的女性形象      刺客的形象虽然较刚烈勇敢，较男性化，可她在片中穿起的是女性的长衫装束，外型温婉，并非穿著《龙门客栈》或《侠女》中女侠的短打和带上斗笠，始终她是达官贵人之女，反映她还兼备传统女性在古代社会在家从父的精神面貌      女刺客的独特形象2012《胡说八道 胡金铨武艺新传》2012《胡说八道 胡金铨武艺新传》韩雪梅和冯瑞自小青梅竹马，彼此亦早已经有婚约，最后却推掉了其婚约，受父亲之命许配予锦衣卫的将领马都督      身为总督女儿的她绝对与锦衣卫将领匹配，完全付合传统社会门当户对的要求      她愿意被许配予马都督，不是不爱冯瑞，离开只是以免带来冯瑞更多麻烦，更重要是，她想藉此机会刺杀马都督，可惜未嫁给马都督，就被鲁振一杀害，而她却用本来袭击鲁振一的鱼肠剑，误杀了冯瑞      她用专诸刺杀吴王僚用的鱼肠剑为武器，其轻巧锋利，便於她行刺马都督，同时，鱼肠剑寓意她有专诸般视死如归的精神      韩雪梅既有传统女性的美德，又有古代刺客的风骨气节，是胡导电影中的女性角色      总结分场对白本（第二世）分场对白本（第二世）电影是光影藉著时间流动表达讯息的艺术，时间长短绝对影响电影要表达的内容      一般长片约一小时半至三小时不等，这样的时间一般足够导演讲述有起承转合的故事，也能够描写人物和景物      电影的时间越短，导演能够讲述故事的空间就越细，要在短於一小时半讲一个一小时半甚至两小时才能说完的故事，那就非常考验导演讲故事的能力      驾驭短片於讲故事的层面上，比长片更困难，此说实不为奇      胡导既要改编小说为电影，又要在有限的时间内讲故事，於是他改动了小说的基本结构，从第一人称叙事，改为全知观点叙事，从中腾出的叙事空间可供他加入具个人风格的内容，例如他一向擅长的武打场面      改编后的电影便加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的一幕，其出色的剪接和场面调度，最能表现他对武打场面的精彩处理      假如照著原著小说拍摄，打斗的场面只能藉飞鹰的自述呈现出来，那麼便埋没了胡导处理武打场面的优点      剧照(3张)电影由片首的说书人的介绍开始，讲述本片为明朝锦衣卫的故事，此举配合全知观点的叙事空间，胡导就能够刻划韩雪梅的性格，将她描绘成富中国传统女性一面的刺客      西汉司马迁撰写《史记》的〈刺客列传〉，亦同样以这样的叙事角度出发，写下五位刺客专诸、曹沫、豫让、聂政和荆轲的事迹      无疑胡导为本片女刺客的故事添加了历史感，历史味道比原小说更浓厚      当然，第一人称叙事，或全知观点叙事都是写故事的方法，故事是否动听，电影是否精彩，最终仍然取决於导演的功力