最后，值得指出的是，麦诗虽亦分段，但通篇不加标点，各段的节奏亦皆均匀平稳，正可配合阴影西侵持续不断的进程，实为技巧上神来之笔。比之郭诗的浮与露，麦诗自然、深潜而含蓄，意在言外，耐人寻味得多。郭诗当然也不无三两佳作，但能达到《凤凰涅槃》那个水准的，毕竟罕见。但他认真写诗的时间很短，及至晚年，才尽之余，更屡屡写诗谀颂权贵，成为清客弄臣，而使缪斯掩面叹息。我用古典诗和西洋诗做试金石来试新诗之坚度，虽以郭沫若之诗为例，但此法当可施于一切新诗而同然。取法乎上，始能自拔于下境。新诗人要求进步，砥砺的对象不能限于新诗。新诗的批评家和史家，也不能把评估的眼光囿于近六十年。中国的新诗上承古典，旁采西洋，必焉兼究两者，新诗的来龙去脉和成败得失，才有一个通盘的认识。
(1)　本篇写于1976年。
论朱自清的散文
一九四八年，五十岁的朱自清以犹盛的中年病逝于北平大医院，火葬于广济寺。当时正值大变局的前夕，朱氏挚友俞平伯日后遭遇的种种，朱氏幸而得免。他遗下的诗、散文、论评，共为二十六册，约一百九十万字。朱自清是“五四”以来重要的学者兼作家，他的批评兼论古典文学和新文学，他的诗并传新旧两体，但家喻户晓、享誉始终不衰的，是他的散文。三十年来，《背影》《荷塘月色》一类的散文，已经成为中学中文课本的必选之作，“朱自清”三个字，已经成为白话散文的代名词了。近在今年五月号的《幼狮文艺》上，王灏先生发表《风格之诞生与生命的承诺》一文，更述称朱自清的散文为“清灵澹远”。朱自清真是新文学的散文大师吗？