勉强及格.     巴黎的自由女神像，陶瓷女神像里的核弹开关.     七八十年代的美国一线男星，似乎有扮演颠覆性角色的惯例，于是在《小说家的电影》《小说家的电影》里横扫各地的福特，这里就变成了在法国笨手笨脚的美国医生.     主线是经典又老套的无辜者被卷入阴谋的故事，从机场被拿错的行李箱开始，福特老婆被绑架，自己和塞尼耶也夹在以色列和阿拉伯特工中间苦苦挣扎.     本片的诸多元素有趣，兼职走私的摇滚青年塞尼耶一贯骚气的表演；美国人在犹太盟友前牛逼的做派（居然把引爆器扔河里了）.     波兰斯基合作的摄影师大都是出色的，本片的波兰老摄影师履历精彩，本片中经常采用过肩式的斜拉角度，建筑线条倾斜（房顶那场戏颇有早期法国写意派感觉），兼顾戏剧张力跟风格，除了以上波兰风格，还有些脏兮兮的法国新新浪潮元素.     本片主要问题是，表现福特的笨拙实在花了太多笔墨这是一部令人悲伤的电影，当铁皮人第一次抱着两人冲天而起时让我受到大大的震撼，眼泪几乎夺眶而出，看似荒诞不经的情节，实际表现的却是人类心底那永远挥之不去的孤独与逃离感.     整部影片一直在讲述这个，包括影片中的任何一个角色，无不被这种情感深深包裹，欲罢不能，只是个人的外在表现形式各个不同.     很显然，影片的编导无法找到这种情感的根源，就如我常常慨叹并惊异于造物主创造人类又赋予人类生老病死生离死别种种痛苦情感的目的是什么.     直到影片的结尾，编导也只能让主人公逃离现实，并以新生命的诞生构设苍白无力的所谓希望.     实际只是影片编导对现实无能为力的逃脱而已.     影片有意无意展现了日本社会各个阶层人群不尽相同的现实压力，不然几乎每个人吸烟的镜头和多处酗酒的情节也不可能充斥整部影片.     那只是人们对心理情感压力无望的反抗而已.     《小说家的电影》剧照(6张)女小说家俊熙（李慧英饰）拜访经营书店的旧友，两人坐在户外吞云吐雾.     道别之后，她又只身游览观光塔，偶遇之前彼此有过龃龉的导演及其夫人，三人聊了片刻之后，又在公园步道上遇到了正在疾走的女演员（金敏喜饰）.     俊熙对初遇的女演员产生了极大的兴趣，提议要和她一起拍一部短片.     李慧英俊熙金敏喜吉秀徐永嬅世媛朴美姬贤雨权海孝孝镇赵允熙良珠河成国京友纪柱峰晚秀李银美才女金诗荷小孩洪尚秀、金敏喜、이소영洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀서지훈演职员表参考资料俊熙俊熙演员李慧英李慧英配音-性情率真、口无遮拦的中年女作家.     她陷入创作瓶颈，将自己的“江郎才尽”归因于年岁渐长后对自我感知的怀疑.     她在公园里偶遇女演员吉秀，几乎是“一见钟情”，邀请对方主演自己将拍摄的短片.     吉秀吉秀演员金敏喜金敏喜配音-美丽的女演员，她对生活的强大感知力令俊熙刮目相看，也激发了俊熙的创作激情.     虽然因为某种难言之隐很久不曾演戏，但她接受俊熙的邀请，出演了对方拍摄的电影.     世媛世媛演员徐永嬅徐永嬅配音-俊熙的后辈，从前也是作家，因为感到和人打交道麻烦，不想看别人眼色，就放弃写书，当了书店老板.     她远离作家圈子，也不和旧友们联系.     不过，俊熙还是打听到她的下落，前来看望她.     孝镇孝镇演员权海孝权海孝配音-俊熙游览观光塔时偶遇的导演，二人过去发生过龃龉.     在俊熙聊天时他表示，之前自己多少是为了逃避生活才专注于拍电影，因为“无论如何生活是很难去修补的”，而现在他则觉得，“要先修补好生活”.     后来，他以傲慢无礼的口吻说女演员吉秀半息影的行为纯属浪费，遭到直率的俊熙喝斥.     角色介绍参考资料获奖时间 获奖奖项获奖方结果2022年第72届柏林国际电影节主竞赛单元主竞赛单元《小说家的电影》入围银熊奖-评审团大奖获奖宣传活动2022年1月26日，该片发布正式预告.     4月5日，公开30秒预告片.     4月12日，公开部分剧照.     4月24日，该片举行观众见面会，演员权海孝、赵允熙的出席.     11月，该片发布台版海报.     上映国家上映日期德国2022年2月16日韩国2022年4月21日西班牙2022年12月30日《小说家的电影》海报(4张)该片肯定是“洪尚秀的电影”.     影片的拍摄手法、风格，再到“永恒的缪斯”金敏喜的出镜，都是非常鲜明的作者电影的元素.     它们都能让观看这部电影的观众——其中多是洪尚秀作品的拥趸——感到足够熟悉.     它确实谈不上是一部极富创新和自我超越的里程碑作品，但它基本可以视作洪尚秀的创作谈和个人生活汇报——而且是自我感觉相当乐观的一版（《新京报》评）将该片看作是洪尚秀的自传或是他写给金敏喜的情书，确实很讨巧，他本人或许也会乐见，因为这有助于影片的宣传.     但最好还是将他的电影理解为严肃的创作，对《小说家的电影》也应作如是观，与其将影片结尾金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草进行八卦的浪漫解读，不如将这束花视为洪尚秀送给疫情下影迷的礼物.     该片很有可能是洪尚秀“衰年变法”的第一步，在于他在片中以一个小说家的跨媒界的实践，让她不依循任何标准和法度大胆探索，从而给他自己的创作带来刺激和思考.     最后的彩色短片，具有的非叙事结构、人物的非中心构图、过度曝光的表现主义风格等特色，或许会成为洪尚秀之后电影的标配.     （《北京青年报》评）.