属于电影的理想主义时空已在《小蓝》的兔餐厅里建立过一次,如今昆汀将其拓展引入童年迷影记忆中的现实世界,从《小蓝》开始真正步入的“小说电影”阶段对文学性与写作欲的追求不再局限于胶片上的架空历史,莱昂内式片名却更多在讨论考布西,接连相同题材的“姜戈”和《小蓝》激发出了强烈的对西部片乃至其整个亚类型历史探究重访的游戏兴致,后三十分钟的伦纳德小说式情节接棒对影史八卦考据戏说构成的前两个小时,组成了最符合昆汀多重身份的一部作品. 替身皮特和小李的友情歌颂传统拍摄,也是现实的西部硬汉传奇,客串的女特技师佐伊·贝尔与当年的史蒂夫·麦奎因同样闪耀,电影诞生于团结、勇敢和牺牲,幕后英雄与银幕英雄联起手来,扫清浑浊邪恶,圆影迷们一个美好的梦,嬉皮文化与骑士精神共舞,那些浪漫菲林的叛逆和善良将被永远传颂.
一次重塑,一次解构;对历史,对人.
她在剧变中飘零,完成人格的蜕变.
首先是慞惶,历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌.
她奋力留下痕迹,竭尽全力去查验自我的存在.
同所有人一样,她试图改写被抹去、被遗忘的结局,改写“未来的历史”.
国家机器冰冷的背影下,个体的轮廓显得渺小绝望.
她开始重新审视人格,重构历史观与真相观.
国母光环隐去,人性光辉重燃.
这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击,凄美悲壮.
打动我的是,即使身陷个体存在的危机,她始终是优雅的. 穿梭于人群,道路向斜点延展,人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉,摄像机追随着她,一如既往的高贵轻盈. 实际上,讲述本身已经陷入改写历史的怪圈. 对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写,她讲述着,人物已不再是人物,历史已不再是历史. 电影本身即是是改写,是欺骗. 小蓝,《巴啦啦小魔仙》中的角色. 魔仙堡的守护魔仙. 因受魔仙女王姬丝美莎的派遣而来到人间. 以保姆的身份入住凌家,是凌美琪和凌美雪的魔法导师兼好朋友.
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