真是一手好牌打的稀巴烂,《杀手》扩展不通顺,一个是仁的父亲被俩姐妹杀(之后那一段宴会跳舞真是出戏),一个是阵的父亲被公卿手下杀,一个皇女似乎是反派,一个公女是反抗公卿(我怀疑公女原人设就不是好人),《杀手》世界还有博士、某位反抗军成员,到剧场版居然都没了,叔叔这个警察角色居然也没了(只存在于言语中),还有真的星期天闲逛真的好吗(虽然不闲逛,好像没办法升温感情)?公女很傻啊,居然同意理子不去赶日程(原本要杀阵,很奇怪额,如果是皇女还好说,公女原本为什么要杀阵,难道要一并除去反抗军?),还暴露了被公卿得知(《杀手》中好像是仁杀的公卿相对体,但公卿连个面都没出现过),既然公女是个傀儡,那有什么能力制造出美子和理子?剧情太单薄了,一个本能够扩展更多,从而一举封神的题材,居然做成这样子?!6/10. 影片以城市和地下室为主要表现空间,天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮,林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝,当曹德培去福利院认领儿子,人被镶嵌在一个通风口处,与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧,借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天,曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景,墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感,音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移,传递出现心灵的渺小与城市的浩大. 小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事,阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子,每天只能一个人对着窗口,玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄. 挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑,但设计颇为程式化. 1.目的只是为了收取一定报酬,导致不一定以行侠仗义为行为准则. 2.依附于特定的集团,或者一些隐秘的组织. 3.有组织,有专有渠道,按照一定规则进行谋杀活动. 4.伪装的身份一般都很普通. 5.心计很高,一般情况下不会轻易接受任务. 6.三合会杀手一般只接受五千万以上的订单. (一)曹沫,春秋早期人,鲁国刺客. 也就是曹刿论战的那个人.此人出身卑贱但足智多谋.记载,鲁与齐战,三战皆北,被迫在柯地签订不平等条约.在庄严的仪式上,曹沫突然间用匕首顶住齐桓公,逼他退还鲁国的土地. 在死亡的威胁下,齐桓公被迫答应. 卑贱者爱使用非常手段,他不会象贵族那么死心眼儿. 正规的战法是战法,不正规的战法也是战法. (二)专诸,春秋晚期人,吴国刺客. 是个重诺轻死的亡命徒,类似侠客. 公子光善遇专诸,答应死后为他赡养老母弱子,目的很明确,就是派他搞刺杀.刺杀是为了政变,其结果,必然一死. 是典型的行刺.(三)要离,也是吴王的刺客,吴王要他刺杀另一个吴公子__庆忌. 要离是个枯黄干瘦的弱者,庆忌是个武艺非凡膂力过人的壮汉. 要离断臂刺庆忌,在战国时期是惊天动地的事. (四)豫让,战国早期人,是晋国的刺客. 他受智伯的大恩,非常忠诚. 赵襄子杀智伯,他立誓要为智伯报仇. 为此,不惜残身毁容,隐姓埋名,两次刺杀都不成功. 襄子感其诚,解衣令其刺,然后伏剑自杀. 这是快意恩仇的个人行为,不是由政治家导演,也够不上“主义”. (五)聂政,战国中期人,韩国刺客. 聂政刺韩累,也属于快意恩仇. 他的故事之所以出名,是刺客背后还有烈女,即聂政的姐姐聂荣.郭沫若写过一个剧本《棠隶之花》就是写这件事. (六)荆轲,战国末期人,燕国刺客. 荆轲刺秦是历史上最赫赫有名的行刺事件,鉴于文学作品和电视剧比比皆是,就不再赘述.任务的执行 杀手会用一切可能的工具进行致命攻击. 杀手倾向于悄无声息的进行活动,一般是在目标人物毫无警觉的情况下杀死目标,然后趁乱或在别人无所察觉的情况下离开. 杀手的任务大多来源于专署渠道,由当事人提出委托,在经过中介人指派给杀手. 领取报酬同样经过特别方式. 首先,杀手和特工的本质区别是,服务性质不同. 特工一般是为国家所服务,而杀手一般则类似于雇佣兵的性质,但纪律又不如雇佣兵严明,比较自由. 特工准许失败,但不准许出卖秘密,往往特工被抓的同时,也代表着可能是一起国际争端的导火索,但正因为如此,特工才显得如此重要. 而现时社会,一个合格的特工是并不畏惧被抓到的,所以处理特工关系,更好比处理国际关系. 而杀手一般相对独立,杀手组织存在得很少,因为,杀手一旦形成组织那就是雇佣兵,那就违背了杀手的本质,所以现实的杀手一般更为自由以及更为神秘. 杀手一般拥有普通人的身份,甚至拥有一份固定的普通工作. 杀手过着毫不招摇的生活. 一般不拥有正式的婚姻. 杀手一般有着特殊的生活背景. 杀手一般是没有过去和未来的,因为他随时都可能死.
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