我们直接翻拍了十二怒汉韩国拍出了自己的十二怒汉，同样值得肯定.     剧本立意很好陪审员制度和社会偏见融合在一起，一个杀母案的解谜体现出人性和法律的意义.     导演用了大量管弦配乐，增加了欢乐气氛和可看度，是我喜欢的商业外壳情感内涵电影，前笑后泪.     还有两个垂直旋转镜头不错，一个是女主被锤子砸，还有母亲跳楼.     结尾照片的闭眼简直神来之笔.     很难想象这是导演第一部作品还是自己编剧成熟度很高.     说几个容易误会的点，第一为什么那么多人有偏见，法官看不起普通人混的好的看不起一般人法医看不起洗工，其实这就是生活中随处可见的优越感，哪怕我们自己也会不经意流露出来.     第二真相到底是什么，电影模糊化了，同时这也不重要，电影的本意是法律需要怀疑，需要谨慎，这也是无罪推定的根本.     男主演技稍差，前后成长也不明显，文素利不错.     总体值得四星为什么在《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》中微妙的关系描绘和《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.     章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》中的瞭望站，《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》中的峡谷.     其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.     视点转换也过于频繁.     其三，麦高芬《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.     所以最后《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感.     纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了.     最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始

改编自SDN48原成员作家大木亚希子的私小说实录.     上班途中，安希子（深川麻衣饰）突然双腿动弹不得.     生病、辞去工作、忘不了心爱的男人的安希子这时被朋友推荐，与住在东京都内的独栋房子里的56岁上班族“ササポン”（井浦新饰）同住.     存款见了底，认为自己无法改变现状的安希子接受了提案，通过与ササポン适当保持距离的生活，找回了“日常”.